Rogério Batalha

transpor é dar beiço na dor...

2010-01-29T08:03:00.000-08:00

Um bom programa / Por uma poesia tesuda / Paudurecência. / Rogério Batalha, poeta; batalha poeta! / Rogério Batalha, poeta; batalha poeta! / Rogério Batalha, poeta; batalha poeta! / Rogério Batalha, poeta; batalha poeta! /Vá a cata de...Vá a caça de...
Este poeta eu queria que vocês tomassem cuidado! / Ele é bom e por isso é perigoso! / Ele deveria andar com uma placa indicando / Danger: o perigo.

Waly Salomão – 1998.

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É excitante a sensação de ter nas mãos um novo livro de Rogério Batalha. Penetro no Bazar Barato em que se expõe o Rio inacreditavelmente familiar e assombroso, concreto e lírico, lúbrico e áspero, solar e sombrio, estagnado e latejante, delicado e sórdido, bruto e sensual, ordinário e fabuloso que Rogério constrói como quem monta um vitral, com cacos impregnados de loucura, memória, amor, imaginação e tesão.Confundem-se os fluidos vitais do meu corpo com os desse Rio realimaginário de megalópole do terceiro mundo em final de milênio, onde o cosmo está em carne viva. Exulto. Graças ao poeta, alguma coisa já não é a mesma na cidade em que vivo.

Antonio Cícero – 1999

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MUSICAS:

http://www.youtube.com/watch?v=qTtlvZMI4ic&feature=related

http://www.reverbnation.com/rogeriobatalha

http://www.myspace.com/batalhao

http://letras.terra.com.br/rogerio-batalha/

http://www.vagalume.com.br/rogerio-batalha

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LETRAS

2009-02-05T11:06:00.001-08:00

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1 - Pobre orquídea
(Moacyr Luz e Rogério Batalha)

Não era noite, nem era dia
Quando vestiu bordô a fantasia
(papel-de-seda, bijuteria)
Pensou que a vida fosse
Um rosário de alegria...

Pobre orquídea se esqueceu
Das camélias exiladas sob o breu
Pobre orquídea não pôde ver
Que a fantasia não tem valia
Depois do alvorecer...

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2 - Atira esse lírio fora
(Moacyr Luz e Rogério Batalha)

Atira esse lírio fora
Pra você sou noite sem aurora
Guarda então esse jasmim
Infelizmente não poderei
Guardá-lo em mim
Não se trata de recato ou medo
(desse mal eu não padeço)
Não perca tempo
Com o perfume desse cais
Para nós é tarde demais
Se bem me lembro
Um dia tudo se desfaz
O amor e seus vitrais
Há tempos...

Não olhe para trás
O amor tem seus sinais
Entendo
Só eu sei o que vivi, me vi
Em busca de outro tempo
O perfume desse cais
Para nós é tarde demais
Se bem me lembro
Um dia tudo se desfaz
O amor e seus vitrais
Há tempos...

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3 - Baluarte
(Moacyr Luz e Rogério Batalha)

Estranhamente me desejas
Em outras bocas e mal sabes
Quando advogas meus desejos
E consomes minha mocidade
Furtando assim meus próprios beijos
Em bocas que não me cabem
Ainda que mal saibas do meu apreço 
Pra mim tu és um baluarte. 

E se por hora impera 
O batismo dessa pedra
O tempo é uma fogueira
Que a tudo subtrai 
Decerto toda tristeza
Um dia esvai. 



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4 - Malícia
(Moacyr Luz e Rogério Batalha)
 
Me tenha como vício 
Aceite os meus de bom grado 
Que o seu coração palpite, mire,
dispare sobressaltos.
Não quero nem saber 
da meia-água dos teus fados 
Quero o teu choro, depois o riso 
Malícia de asfalto 
E enquanto isso 
Vou te mostrando
(desde o início)
Meu jeito hábil
Me tenha... 

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5 - Santa Bárbara
(Moacyr Luz e Rogério Batalha)

Quero colher duas rosas 
Que não nascem em qualquer jardim
Uma vou levar pra Santa Bárbara 
A outra vou guardar pra mim 
Quero perfumar toda a casa 
Alegrar-me com esse olor 
Para agradecer a Santa Bárbara 
Mandei fazer um andor...

Tempo se fecha sem chover 
Céu relampeja sem calor 
Noite adensa sem se vê 
O mais cruel torpor 
A minha Santa veio dizer: 
A tempestade levou... 




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6 - Pensando Bem
(Moacyr Luz e Rogério Batalha)

Pensando bem na vida
Suas dores, suas feridas 
Mil gols perdidos
Amores, arremedos, caprichos
Pensando bem 
Tudo foi vício... 

Paixões se foram, anéis também
Sonhos acordaram, fez-se pó cada vintém
Pensando bem, pensando bem 
Amigo é tudo o que se tem... 

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7 - Domingo é dia
(Moacyr Luz e Rogério Batalha)

Domingo é dia, sinhá
De passar roupa
A morena saiu pra sambar
Vai voltar rouca
A morena vai namorar
Beijar na boca
Depois que faz unha, sinhá
Não lava a louça
Menino saiu sem avisar
Não se pertube
Ele foi pra ribeira pescar
ou pro açude
Ele conhece lugar
Não se assuste
O buraco que tem lá no chão
É da bola de gude
Menino cresce
Sinhá, sinhá
Faz uma prece pra se casar
Morena sabe e oferece
Um beijo
Menino corre pro brejo
Ele não sabe beijar...

obs: gravada por Manu Santos - CD manu Santos / Sala de som
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8 - Passou passou passou
(Moacyr Luz e Rogério Batalha)

O cadeado quebrou
Nosso amor faleceu
A chama se apagou
Doeu, doeu, doeu, doeu
O desamor abraçou
A ferrugem comeu
A chama se apagou
Só breu, só breu, só breu, só breu...

No cardápio das ilusões
Iguaria assim não comi
Entre sóis e violões
Um bem-te-vi, um bem-te-vi
Você foi um substantivo
Abstrato como a dor
Em verdade vos digo
Passou, passou, passou, passou
O cadeado quebrou...

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9 - A ciranda que inventei

(Moacyr Luz e Rogério Batalha)

Na velha rua Mesquita

Paralela à Vila Vintém 
Soltei balão tangerina
Para ver a vida ir mais além
Sob um espinheiro branco
Ouvi o pranto de alguém 
Onde derramei meu canto
Sinhazinha conhece bem... 

Meu relicário de lembranças
Criança eu dancei 
Na tristeza e na bonança 
Foi a ciranda que inventei 

Retomando o fio da balança 
A contradança eu pintei
Pra rever Realengo e a infância 
É, pois é, foi a ciranda que inventei. 
É ou não é, foi a ciranda que inventei
Pé-ante-pé, foi a ciranda que inventei...

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10 - Vovó Rita

(Moacyr Luz e Rogério Batalha) 

Das bandas do sem fim
Dos confins de lá 
Vovó Rita veio trazer
benção de Oxalá 
Quanta dor
No pó da estrada
Ela perfilou 
Na sua jornada... 

No seu corcel 
Subiu ao céu 
Com as Santas Almas
No seu corcel
Provou do mel
Por Nossa Senhora foi coroada. 

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11 - Depois da última lágrima 
(Moacyr Luz e Rogério Batalha) 

Depoisda última lágrima
Renova-se a maré 
É noite de tão larga
Abarca o que vier
Se já não resta mais nada
Despetala o malmequer
Depois da última lágrima
Verás outra mulher... 

Valei-me Oxalá
Derrama seu axé 
Depois da última lágrima 
Enxugai a minha fé...


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12- Mamãe sereia 
(Moacyr Luz e Rogério Batalha)

Sobre as pedras sagradas da cachoeira
Mamãe sereia não se cansa de cirandar  
Quando é noite de lua cheia
Mamãe incendeia o seu congá... 

Minha mãe Oxum
Hoje veio me abraçar
Minha mãe Oxum
É quem veio me ninar. 

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13 - Rainha do Mirante - 
(Roberta Nistra, Moacyr Luz e Rogério batalha)(Ô de cirandar)

Ynaê, Ynaê, Ynaê / Se eu sou filha do mar me ensina / Ynaê, Janaína. / Tava pra chorar / Quando veio me valer / Quem embala o mar / É Oguntê / Minha prece ouviu / Nas conchas do mar / E depois sorriu / Pôs-se a cantar: Lampião de fé / Cerca de arame / Oloxum quem é? / Rainha do Mirante. /

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14 - Cigana do cabaré 
(Roberta Nistra, Moacyr Luz e Rogério batalha)

Cadeado não prende, sinhá / Quem vem de lá / Cadeado não prende, sinhá / Quem vem de lá... /
Vocês estão vendo aquela rosa encarnada / Nos cabelos enrolados daquela linda mulher / Com sete saias rodadas / Veio saudar filho de fé... 
Lá vem a cigana malandra / Não é uma cigana qualquer / Lá vem a cigana malandra / É a rainha do cabaré.../

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15 - Ewá 
(Roberta Nistra e Rogério Batalha)

Quando vier o anoitecer / E a primeira estrela brilhar / Uma rainha vai surgir / Com as mãos erguidas saudando o luar / Ela é menina, rainha, mulher / Ela traz a neblina, ela tem axé / Transforma água da chuva em nuvem / Pra depois virar maré... / Ela trouxe alecrim / Ela trouxe alfazema / Lágrima-de-nossa-senhora / Pra curar filho de pemba / Ela veio de Aruanda / Numa noite de esplendor / Ewá é minha santa / Minha manta e minha flor. /

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16 - Ogum, meu amigo
(Roberta Nistra e Rogério batalha)

Vez em quando eu olho / Um pouquinho para mim / Vejo-me um tanto acuada / Vejo-me um pouco ruim / Vejo-me um tanto cismada / Com as flores do jardim / Vez em quando eu me olho /Com medo de mim... / Entre sucatas passadas /E envelopes vazios / Caminho por uma calçada / Que se alastra por todo Rio / Na noite mais alta / Ogum é meu amigo / Às vezes me aquece a alma / Às vezes é meu único abrigo. /

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17 - Cadê Erê?
Roberta Nistra e Rogério batalha)

Cadê erê? / Tá brincando com areia / Cadê erê? / Tá brincando lá na beira.../

Não aporrinhe o erê, dona sinhá / Pois ele está sob o manto de Oxalá /
Não aporrinhe o erê, seu pescador / Pois ele está sob o manto do Senhor.

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18 - Eu vim da Nigéria 
(Roberta Nistra e Rogério Batalha)

Eu vim da Nigéria / Do reino Iorubá / Sou rei do Oió / Marido de Iansã, Oxum e Obá / Marido de Iansã, Oxum e Obá. / Vaidoso como quê, você verá / Sou fogo de benzer ou de trovejar / Caô Cabicielê, Caô Cabicielê / Axé, mojubá, orixá / Caô Cabicielê, Caô Cabicielê / Axé, mojubá, orixá... /

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19 - Como se fosse
(Dú Basconça e Rogério Batalha)

Como se Fosse ungido / Esse amor acaricia seu revés /
Fez das nuvens seu abrigo /E o ninho aos seus pés /
Como se fosse ilícito / Como se fosse desabrir /
De repente lhe falta o ar /Não sabe mais dormir... /
Como se fosse bandido / Você chega na ponta do pé
Furta-me os olhos feito vício / Faz de mim o que bem quer. /

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20 - Nega das dor 
(Du Basconca e Rogerio Batalha)

Nega Dodô / Comprou uma saia rodada / Com uns detalhes em palha / De encarnada cor / Nega Dodô / Pôs nos cabelos um lírio / Com pedrinhas de acrílico / Foi sambar na Beija-flor / Nega Dodô / Com seu broche anis de renda / Fez da noite a sua prenda / Da alegria a sua cor / Nega Dodô / Conheci lá em Mangueira / Onde tudo incendeia / Tava assim de bibelô... / Nega Dodô / Comprou uma saia rodada / Com uns detalhes em palha / De encarnada cor / Nega DodôPôs nos cabelos um lírio / Com pedrinhas de acrílico / E foi sambar na Beija-flor / Nega Dodô / Encantou com sua beleza / Um terno linho azul turquesa / De gravata bordô / Nega Dodô / Se casou e com certeza / Leva vida de princesa / E pro samba não mais voltou. /
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21 - Salete 
(Dú Basconça e Rogério Batalha)

Salete, não tenho nada com a sua vida /Já te dei casa e comida / Até ficamos noivos em Paquetá / Salete, sua dor já não me interessa / Faça as malas bem depressa / (não esqueça o Emplastro Sabiá) / Salete, tome um Dorilax, depois esqueça / Diga ao povo que perdi a cabeça / Ou tropeçastes no penhoar... / Salete, certas coisas nem Freud explica / Fome de virilha e larica / Amor de braguilha é pra ficar /Salete, depois de te ver naquele domingo / toda de risada com o gringo / Sigmund algum me pode curar

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22 - Quisera
(Dú Basconça e Rogério Batalha)

Sim / Desnuda-se a moça /(sem nuvens ou desditas) / De repente voa /Envolve toda a minha vida /Seu riso é visgo / (paisagem sobre flores) / Majestade de todas as cores /No momento em que o amor faísca... / Sol que espraia em todo o jardim /Desaba a noite sobre mim /Quisera fosse o amor enfim / Mas só há a imensidão por fim. /

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23 - Veja

(Dú Basconça e Rogério Batalha)

Veja / como desfolha o arvoredo / veja / A natureza não tem segredo / veja / Já se descora o nosso amor / que em razão do teu desapego / também desfolhou (ai...desfolhou) Jamais terei o destino / de pau a pique e dor / se bordei a fantasia / com os paetês da poesia / aos pés do Redentor Não deve o poeta / nem no limbo / rugir pro dissabor / pois somente a urtiga da mentira / nunca foi uma boa amiga / da luz do refletor E assim será meu destino / com fé e destemor...

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24 - Quem a não ser o samba?
(Dú Basconça e Rogério Batalha)

Já foi ponta de faca/ Já foi solitário sultão /Já foi o palhaço vaiado /O samba já foi ao rés-do-chão / Quando sussurra à concha do ouvido / Acho a meada do fio / É quem melhor explica essa nação/ E eu que tenho a alma crivada/ De lágrima, alegria e cachaça/ Mais uma vez peço a sua benção/ Quem a não ser o samba? / Pra bordar a esperança e renascer do chão / Quem a não ser o samba? / Pra rebrotar a ciranda da nossa paixão. 

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25 - Bem obrigado

(Dú Basconça e Rogério Batalha)

Eu também vou bem obrigado/ No mais tanto faz/ O resto são restos do resto do amargo/ Definitivamente descobri/ Que não nasci pra ser condecorado/ Foi o que tinha que ser/ Passado.../ Ando pouco zen e a saudade não me veste bem / Como não cabe mais em minha casa seu retrato/ Legal, eu quero é curtir o barato de sua morte/ E daí encontrar o meu norte/ Em paz/ Oportunamente apresentarei dores mil/ Gargalhadas mais.../ Por hora estou amalgamado é com o mar/ E como disse o velho compositor:/ Viver é melhor que sonhar.../

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26 - Bem cotado 
(Dú Basconça e Rogério Batalha)

Você forjou, você riu, você mentiu, você brincou /Isso significa, amor, que você não tem interior /Quando na quadra da Portela a velha guarda subiu /Só você não entendeu que um partido-alto /é um batuque sólido de adeus /Você me usou e descurtiu, depois sumiu, dispersou /Você não justifica, amor, o bem de quem te criou /São vinte e dois anos de praia e eu já sei /que esse filme é assim /O mocinho sofre, o bandido foge e a vilã sai bem no fim /Foi minha escola querida / quem me ajudou a suportar /Você só deixou na avenidaa desilusão pr' eu carregar /no peito /Você zombou e feriu, você fingiu, você jogou /Isso justifica, amor, você não tem interior /Quando na quadra da Portela a velha guarda subiu /Só você não entendeu que um partido-alto /é um batuque sólido de adeus /Você me usou, me iludiu, depois sorriu e decretou /Que esse meu discurso, amor, é choro de perdedor /Com vinte e dois anos de escola /eu já sei que o desfile é assim /O passista sofre, o mestre sala morre e a destaque nem aí /Foi minha escola querida quem me ajudou a suportar /Você só deixou na avenida a desilusão pr' eu carregar /E hoje não sou mais um Zé, sinta meu cheiro de alecrim /Ando bem cotado /Se você duvida se informe sobre mim./

obs: gravada. CD: Dú Basconça - 2008.

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27- Decúbito dorsal
(Rogério Lopes e Rogério Batalha)

(Dá mole pra você vê). /Na cabeça, no invertido e no cercado /Apostei no seu gingado /Acreditei que o negócio ia dar pé /Um apontador me bateu o recado /Que o palpite era exato /E eu podia levar fé /Fui correndo pra Edgar Romero /Pra tirar uma beca zero /Só pra te impressionar /E logo aberto o crediário /Eu malandro de Gramacho /Ainda tive que escutar(de uma testemunha ocular) /Que ontem foste pega na madrugada /Embebida de cachaça /Em decúbito dorsal /E que toda aquela delicatesse era grupo de vedete /Descolada em mictório da Central / E eu que já fui até larápio /Pagodeiro mui versátil /Em partido-alto, coisa e tal /Apostei no jogo errado /E o destino, esse ingrato, me mandou essa real: /Malandro, não dá flor em milharal.

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28 - Aliás
(Paulinho Lemos e Rogério Batalha)

Então escapar / do absurdo vendaval /Como meliante ou retirante nau /Depois juntar /os farelos da ilusão, os apelos do coração /E se atirar novamente ao mar... /Se o medo não tem esperança /No fundo, quem é que pode mais? /Se De La Mancha bordou com sua lança /devaneios imortais... /É, quem foi que disse /que de nada adianta /debater-se sobre mares irreais? /Se afinal de contas /Desvarios à boca /Já alimentaram um cais, aliás. /

obs: Gravada. CD: Paulinho Lemos - Gravadora: New Mood Jazz (Espanha)

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29 - A medida do sal
(Paulinho Lemos e Rogério Batalha)

Aprendi com a boemia /Que pode ser fatal /Acreditar na fantasia /Acabado o carnaval /E que a medida, menina / É peça fundamental /No palco, no bordado ou na vida /Há mão certa para o sal /Marinheiro de primeira /Foi brincar lá no mar-alto /Até hoje não voltou /Deve estar envergonhado /Não levei as mãos ao céu /Quando tudo terminou /Sabia até onde ia /A jurisdição do nosso amor /Eu aprendi com a boemia /O tempo certo do andor /Muita calma nessa hora /Haja vista o Nestor /Que pôs todas as fichas na folia /E até hoje não voltou. /

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30 - Caso perdido
(Kinho e Rogério Batalha)

Seja você a flor que for /Não te darei meu coração /Desde que a dor marejou /Não encontrei mais afeição /A paixão não é laço de fita /Embora se faça bonita /No fundo é só desvão.... /Hoje sei que a vida /É feita de despedida /Saudade e ingratidão /Jogarei n’água / Todas as núpcias passadas /Viverei com mais razão. /

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31 - Ilha de Ilusão - (Kinho e Rogério Batalha)

Ai, romântico coração/ Por que perdeste o tino?/Ilha de ilusão / Como se desfaz assim?/Quis sair pra ver o mar /O mar se viu revolto em mim / Cai dos braços da ilusão/Pois de mais a mais/ Nunca esteve aqui/ O amor não precisa de prata/ Ou néon para luzir/Acaso coisa que se preze/ Já não traz em si/ Sua própria luz /Seus azuis /Ah, valei, é o fim /Quis sair pra ver o mar/ O mar se viu revolto em mim./

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POEMAS

2009-02-05T11:02:00.000-08:00

SAGACIDADE É SABER FAREJAR DELÍCIAS... 

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Cidade fundida

a cidade tem como alma estopa. pôs água quente na chaleira. bebeu água estragada quando criança e desde então sonha com máquinas de moer nuvens. muro que anda. vizinha de frestas absurdas. camaleão de lata. ela é comadre de grilos, sapos e baratas.

a cidade é neta bastarda de um negro fudido. fantasma de indignação e destemperança, morto, desde os primórdios da infância, sem comprimido que dê alívio. barbaramente esquecido, neste antro de mofo e repugnância. perdido nas amarras da ciranda não há senão o labirinto. já a epiderme - sua sina - um amontoado de chacinas. alimenta-se de toda guerra, circula-se da morte-novelo. nunca existiu senão à esmo. nunca vai senão à merda!

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Pobre-diabo

dentro de um antro externo o pobre-diabo é todo acaso. reclusão. fodido (no pior sentido) sem língua ou lira este animal é só narinas. trapos. sangüíneo (no pior sentido) teso (no pior sentido). bandido. dentro de um antro patético (incorporado pelo encosto da exclusão) é esterco preto (só não germina a si mesmo). pois, é só serventia, para a violência do estado ou da burguesia. e estes, como as feras de Dante, sentem até mais fome depois que comem.

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O menino que coitou-se

nascido em cascadura (bairro mais trash do Rio). filho de penia jackson e poros jackson. desde sempre michael tornou-se um eros amputado. uma sandy amulatada. sim. renegava a todo custo a malícia paterna. sim. era todo pobreza-mamãe. sem astúcia seu reino situava-se onde tudo era menos (músculos, pêlos, nariz). daí tornou-se um ninja de si mesmo. a todo custo resguardou-se do mundo (máscaras, luvas, guarda-chuvas). enfim. cinqüenta anos se passaram e o pobre que coitou-se morreu de dó e de dor. aliás. não foi sequer um defunto de corpo presente. é. ninguém pode achar aquele que se escondeu atrás de si .

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Luisa Liberato

verifiquem seus marcapassos. esqueçam suas rígidas marcações teatrais. terá luísa liberato nascido de uma macumba espacial? já que só a cada cem anos uma dessas aparece no nosso subúrbio planeta. seria ela uma espécie de magirus para o céu? hall do inferno? ou seria ela apenas uma suzie-amulatada. um cetauro-fêmea?

-muito prazer, eu sou modelo-manequim-artista-de-tv. você?

-poeta de merda, encantado...

mas o que fazia tal musa no lado ímpar da avenida? aqui onde o sonho e o que a vida pode ser se bifurcam. a vida (substantivo feminino) às vezes se esconde em lugares inesperados. em certas noites costuma produzir na orla lelé da nossa cuca uma espécie de epilepsia, isto é, um descontrole motor generalizado. contudo, indiferente a calorosa galera da baba platônica, ela passava amamentando até as frestas dos nossos mais íntimos desejos. sim. a graal-fêmea seguia impávida como que anunciando: o circo já foi embora

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CRÍTICAS

2009-02-05T11:01:00.000-08:00

1 - Das cidades feitas cidade A poesia do novo livro de Rogério Batalha transborda das páginas. Abarca a cidade, faz dela seu visgo, sua intempérie de palavras. A ousadia do poeta cria, na secura com que são escritos os poemas, a imagem do gozo pútrido e libidinoso que enforma de delícias os limites da própria cidade. Anda por ela – aqui e ali – na tragicidade com que o périplo peripatético é construído: uma nova lição das coisas, da cidade, vê-se surgir. A cidade não mais bipartida, mas fundida, amalgamada. Dubiedade do mesmo: os espaços são ocupados pelas delícias, os espaços são ocupados pela derrisão de quem se sabe membro de uma sociedade em ruínas, e, entretanto, aptos, ambos, para os prazeres que se escondem entre os escombros de si mesmos. Aqui e ali são o buraco negro, a informação dúbia de onde se extraem a merda e as delícias que a merda possibilita. Não há, na poesia de Batalha, como postula certa sociologia, duas cidades – uma apta para as delícias; outra, para os trabalhos diuturnos da escravidão, do abuso a que seriam submetidos parte de seus habitantes. Há uma e única cidade – abismada – a conviver com os fantasmas de seu passado, com sua vocação para o prazer. O poeta delicia-se – como comprovam seus versos – com os umbigos, as delícias do corpo solto, mas, nesse deliciar-se, em que é também crítico dos aspectos sujos de seus botecos, de suas latrinas, alerta para as possibilidades de ruína dos ambientes burgueses e bem cheirosos da cidade ajardinada, maravilhada de si mesma. O Rio “atado ao dissolver dos sonhos e à coagulação do concreto tem como sina sua lábia intestina já que ilha nenhuma havia (para ancorar) senão o abrupto do seu olhar.”. A linguagem da lábia intestina que o poema traduz não só nos devolve à cidade como com ela faz a contraluz da palavra: nada determina o fim do périplo trágico: Volta-se ou se sai de casa – após fazer o leitor andar a e pela cidade – com o único sentimento de que a busca da linguaimagem – poética ou não – é um porto sem ilhas, uma escala impossível, um não metódico, para quem saiba que farejar delícias é naufragar na sagacidade. Se a volta de Ulisses a Ítaca pressupõe o reconhecimento de si mesmo, nas ilhas-não de Rogério Batalha nenhum reconhecimento é possível, o destino do indivíduo que perambula pelas ruas, bares e corpos é saber-se cada vez mais desconhecido e estranho. Não há oráculo que desvele os destinos dos homens sem identidade, por isso, os habitantes desta cidade fundida podem abismar-se das belezas que as fezes ou as nuvens formulam na sua capacidade de criar instantâneos que se mostram e escondem a cada palavra, a cada olhar, quando o poeta se abeira da fugacidade física das coisas que nos habitam e que habitamos, sem que neste habitar exista a possibilidade de dissociação. -

Oswaldo Martins

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2 - Rogério Batalha é poeta. Desconhecido, vem editando seus livros quase que marginalmente. Madureira, Cascadura e Penha (mas não só) são os territórios por onde circula. Pertence, com mais propriedade diria que pertenceria, como quer certa inteligência nacional, a uma das metades da cidade partida. Tem lançados e postos em circulação dois livros: Melaço e Anfíbios. No primeiro, Batalha escreve um belo poema, marcado pelo impacto da chacina de Vigário Geral e pelo que tal chacina provocou, com o surgimento do movimento Afroreggae.“Sagacidade é saber farejar delícias”. Emblemático e diferenciador, o verso, com que abre o poema, serve de mote para a constituição das diversas diferenças que anoto em sua escrita. Ao contrário do que propõe a partitiva inteligência, acerca da divisão da cidade, o que se verifica na poesia de Batalha se constrói a partir do amálgama das diversidades, de modo surpreendente.Se a visão da cidade partida cinde a percepção do olhar sobre as manifestações culturais do espaço urbano; se, no além túnel, a arte recebe a chancela do popular; se a inteligência brasileira tem a necessidade de “gostar” de tal arte, muita coisa se perde e em várias sentidos. Deste logo, o rótulo arte popular, arte do subúrbio, arte das favelas esconde uma dignificação exatamente daquilo que não é popular e empurra o julgamento do popular para uma aceitação acrítica. É inaceitável que tal aceitação acrítica se transforme em moeda de troca, ou, com maior crueldade ainda, em uma estética própria, localista, como se um redivivo regionalismo (re) fundasse a arte como expressão sociológica, como arte de combate – ou coisa que o valha –, distanciada das questões estéticas. São diversos os livros e também as músicas que simplesmente se exaltam por esta expressão localista. Não tem sentido, por exemplo, exaltar toda e qualquer arte naïf por ser arte naïf. Há uma grande arte naïf e há também uma horrorosa arte naïf. Há os belos quadros de Nelson Sargento e há aqueles dos retratistas de rua. Não basta, portanto, pertencer ao conceito popular/naïf para que a manifestação artística se torne aceitável. Batalha tem a vantagem de saber disto. Sua poesia, embora fortemente enraizada, busca outra percepção, outro diálogo. Não se aceita como representante estanque do localismo, nem do ferrolho – imposto pelos que “gostam” da arte popular – de uma poesia frágil, porém bacana. Senão, leia-se em Melaço:Os cambaus, esse mundaréu é meu! Perebento e muquirana é a mãe!Eu não sou do seu naipe!Eu tenho gogó mermão!Anchova é o caralho!Eu sou é enchova de dentes afiados!Sutilezas. Cambaus – peça triangular que se põe no pescoço das cabras para evitar que pulem as cercas. Anchova/enchova – a cerca lingüística ultrapassada pela significação mínima ao nível da expressão. A relativa abertura da medial /ã/ reescrita pela nasalização entre dentes, realiza, com uma concisão de miniaturista, o que o poema anuncia no plano semântico – a quebra das fronteiras. E a ela acrescenta não só a auto-noemação, enchova, como também a rejeição à nomeação que, de fora, tentam lhe impor, anchova. A partir desta dupla significação, o poeta mostra os dentes afiados, se acrescenta em força e qualidade e requer para si a vasta possibilidade da sagacidade: Podre podrePresidiárioPodre podre CrucificadoPodre podreAmortalhadoPodre podreDesumanizadoPodre podreTorturadoPodre podreEntulhadoPodre podreDesovado E mesmo assim, Afroreggae.Atentem para o “e mesmo assim”.

Oswaldo Martins é escritor e poeta, formado em letras, mestre em Literatura Brasileira pela UERJ e, atualmente, frequenta o doutorado em Literatura Comparada, na UFF.
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3 - O melaço de quando cana. O melaço enquanto sangue. O mel, enfim, do bagaço. É esse desvio semântico – de cana, mel e bagaço – que deixa Batalha de fora da lira edulcorada que se lê por aí.No porta-mala do poeta há presunto, no porta-luvas do poeta há presença, no seu porta-chave não há saída. Porque a coisa começa em Vigário Geral e acaba em Vaz Lobo, onde o poeta conhece, respectivamente, a banda Afroreggae, surgida da famosa chacina, e a pombagiruda Dezessete, que o trocou por “um policial tipo pulseira-de-prata-malvadão” que adora dar porrada em pederastas, piranha-assumida, ninfomaníacas, travestis, bicha-assumida, prostituta-tipo-praça-Mauá, isto é, odiava Copacabana. Pra quem vem do posto 6, como eu, é tomar a amarela via vermelha, logo depois de onde a favela derreteu, em seguida um valium via oral, e finalmente a Automóvel Clube, como quem procura “a quarta opção do semáforo”, numa região delimitada pelos cemitérios de Ira já e Inhaúma. O poeta bem que avisou: “Cerol, para dinamitar tudo que for viga realista/ Cerol, para erguer novas pontes, pontas, poesias”. Depois que o viaduto derreteu, uma alternativa é a Suburbana, rebatizada D. Hélder Câmara sob protestos da Universal, que tem seu Vaticano bem na beira dessa pista. Pois bem: foi em Vaz Lobo que conheci Rogério Batalha, aluno da UniverCidade (cuidado revisores), num curso sobre a dialética da malandragem em que terminei aluno do aluno. (...)É uma poesia desconfiada de todo o poder, inclusive do da palavra, o que o põe na contramão das tendências formalistas: “mesmo que eu escreva/ a palavra flor/ cadê a haste?/ cadê o cheiro?/ cadê a cor?” (...)O poeta pertence a um time que toma de assalto a literatura bem-pensante dos inocentes do Leblon:Cigarros, cigarrasVídeos, vinhosNoite de autógrafo ou verão?Imagina, a vida que eu queriaLivraria o Leblon.Relíquias, revistasAmigos de amídalasBafo na nuca da solidãoEu é que não façoAs bainhas do coração. A poética pós-túnel, para quem já descobriu o romance de Paulo Lins, oriundo da Cidade de Deus, e a prosa curta de Mauro Pinheiro, ganha com Rogério Batalha mais luz depois do túnel.

Ricardo Oiticica – 2001.4 -
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4- Duas águas e uma pororoca

O poeta contemporâneo tem que ser perigoso como Dante foi perigoso: uma força respeitável frente às demais forças sociais. Do contrário, no entontecedor movimento rumo-Norte a que assistimos em nossos dias, a poesia seria qualquer coisa de marginal, menina chorona ou risonha, abandonada à beira de uma auto-estrada de tráfego intenso. O poema precisa funcionar como qualquer outra coisa. E para que possa fazê-lo, para que a poesia possa voltar a ser – como sem dúvida já o foi e potencialmente ainda o é – o mais eficaz, o mais perene e o mais exato dos meios de comunicação, é necessário, em suma, que o poema viva em função do tempo, do espaço e do homem – contra ou a favor, nunca indiferente. (Mário Faustino)Rogério Batalha é um poeta perigoso. Mas não o tema o leitor; pelo contrário, comemoremos. Depois de Malícia, Bazar Barato e Melaço, Anfíbio põe mais força no moto-contínuo desta antiga e inesgotável motriz de sonhos e vidas, a poesia. Não o tema, mas cuidado, leitor! Há muito mais do que vidas duplas ou duplos sentidos neste livro.Não queira encontrar, em Anfíbio, os sapos. Aqui estamos mais para os caranguejos cabralinos. Só que, criados no mangue carioca, driblam a severinidade da morte-vida e a aspereza da forma rígida: continuam farejando delícias como quem burla a própria ambigüidade vital (manipula a toalha xadrez do destino), ora num pé-sujo de Madureira, ora numa aula de literatura.A divisão interna que o leitor encontrará em Anfíbio também seria similar à do poeta pernambucano. São duas águas: a primeira se quer visualmente lida, as posições do verso, as fontes tipográficas reclamam um significado plástico ao poema; experimente ler, por exemplo, os versos deslocados de “A flor inusitada”: finalidade paira descrente. Esta também é a água da reflexão metapoética e da intertextualidade literária, rasuras que Batalha imprime em si mesmo e em outros poetas perigosos: estão lá a “Machadiana”, a “Oswaldiana”, ou a “Antena premonitória”, que também podia se chamar poundiana (borogodó / ao máximo grau possível).A segunda água, fluviante, flutual, requer um complemento auditivo: harmonias e melodias, tão maliciosas quanto os poemas, que os parceiros (Paulinho Lêmos, Moacyr Luz, Kinho, Dú Basconça) t(r)ocaram com Batalha. Por esta audição temo que o leitor ainda espere um pouco: por enquanto só há CD demo (o medo anagrama do demo ?), guardando pérolas como “Malícia” ou “Aliás”. Paciência! Sabemos que, a cada década, as coisas ficam menos fáceis nessa auto-estrada de tráfego intenso rumo-Norte.E é justamente por isso por não ser nada fácil colocar em circulação música e poesia (das boas), por ser quase impossível tirar a poesia das margens dessa estrada, da rapinagem do marketing, ou das pequenas castas inertes (Imagina, a vida que eu queria / Livraria o Leblon) é exatamente por isso que Rogério Batalha é um poeta perigoso: em função do nosso tempo, do nosso espaço, da nossa vida, escreve seus poemas, fabrica seus livros, inventa a Bizu, se mete em recitais pelas águas e lamas da cidade (Se a minha cidade já não é / Um Rio de águas cristalinas / Quem há de negar / Que ela ainda é a matriz da poesia). Enfim, vai se safando (anfíbio / e rasteiro / demiurgo / de si mesmo / da vida / os nervos) e engrossando o coro daqueles que insistem para nós, leitores e brasileiros, que há uma saída poética: um discurso que é bárbaro e nosso, macunaímico e malandro; o discurso do entre-lugar; de quem sabe que é melhor fazer uma canção [do subversivo ato de / cantar / (dar as costas para o / real luar) / morar / no entrelugar].Finalmente, é neste entre-lugar que o novo livro de Rogério nos coloca: não só no equívoco limite entre o que é poesia e o que é letra de música, mas também nas fronteiras de um espaço híbrido entre o risco de ler Quixote (Se De La Mancha bordou com sua lança / Devaneios imortais) e o risco de ouvir no rádio do motel algum hit biodegradável (tipo Rosana – “Como uma deusa”); ou entre a sintaxe do estranhamento (jamais descobrirá / esta grita: / turba enfurecida) e o lugar-comum de novela da Globo (muita calma nesta hora).Ao anunciar seu (entre)lugar, Anfíbio deixa para trás a dicotomia das duas águas que nos orientava a leitura. Apesar de suas duas partes, não se deixe iludir, leitor, o livro inteiro é ruidosa pororoca: foz das letras / de minha parca alma (duas enseadas) / onde a pororoca de minha vida / dispara. Para com vida que dispara, com suas elevações repentinas e seus banzeiros, Rogério nos impede de ser indiferentes.

Alexandre Faria é escritor, poeta e Professor da Universidade Federal de Juiz de Fora (UFJF)

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5 - Marcelo de Araújo Sant'annaAluno do 7º período de Letras – Campus Rebouças tor

Melaço. A semântica da palavra remete a algo envolvente, viscoso, consistente. E é assim que se apresenta o livro de Rogério Batalha. Sua poesia é impactante, moderna, lúbrica, cheia de adjetivos, que por isso mesmo, a isola. De doce, o mel passa a amargo. É o gosto de sangue que escorre de suas palavras, fora de padrões convencionais, distante de querer agradar e, no entanto, profunda em sua investigação e sua denúncia. Aos parnasianos de outrora, Batalha mostra que a poesia, mais do que formulações métricas e rimadas, está no conteúdo. O eu-lírico do autor vem a serviço do belo das ruas, da crueza das relações carnais, da noite vadia. Não se fala de amor. Fala-se de tesão, de carne, de desejo. E também de morte. A chacina de Vigário Geral marcou para sempre uma comunidade e sua poesia é o alto-falante dos que se calam, por medo ou por não saberem como falar, para quem falar.Envolvido com o movimento do Afroreggae, voz que se ergue da tragédia, o poeta utiliza-se do jogo de palavras para dar voz aos desvalidos, aos marginais (porque estão à margem), aos excluídos. O Afroreggae surge dos escombros de uma calamidade, de uma vergonha nacional, de um massacre pelo poder instituído, do crime legitimado pela farda. Como a Fênix, o grupo surge das cinzas e a poesia em Melaço é como o vôo da ave, antes e depois das cinzas. Podre, podre. Podres poderes, podre sociedade. Podre violência. Podre covardia. Sua palavra é o contra-tiro. É revólver contra canhão. A morte em Vigário Geral é também cultural. A sociedade esmaga os desvalidos. Eles não têm escolha, são levados. A metralhadora giratória de Batalha aponta contra as desigualdades. Surge a voz do pós-túnel.O poeta Cazuza já dizia que "a burguesia fede, a burguesia quer ficar rica". Batalha também o diz, mas de um outro prisma, do lado de lá. Bastardia e nobreza são envolvidas num mesmo jogo. A nobreza é contaminada pela bastardia, e vice-versa. O real é constituído a partir de uma imagem. É na troca de olhares entres esses dois mundos, tão diversos, que a poesia de Batalha encontra espaço. Seu olhar é o olhar do subúrbio, mas há uma simbiose derivada de sua consciência no mundo. Não há ingenuidade. O preconceito existe, as injustiças existem. Não há lugar para o disfarce: e ele solta o verbo. É o negro que se quer nobre. Há uma simbiose entre o povo e a aristocracia. É o negro de sangue azul. O livro pode ser dividido em duas partes, que se complementam por falarem do mesmo mundo. Na primeira parte, os poemas são mais voltados para a desigualdade, para a violência, para as contradições. Na segunda, o olhar continua pós-túnel ou pré-túnel, dependendo do ângulo que se olhe, mas a sexualidade é mais aflorada. Há uma negação e desconstrução do discurso amoroso. As relações são viciadas e viciosas. A malandragem é retratada, a inocência está perdida. O jogo do amor é um jogo de sedução. Há um encontro de corpos, não de almas.Sua poesia é um grito de horror e recusa. Recusa às injustiças, recusa a não ter direito:Minto, roubo, finjo- criança querendo -Ver, ter, saberA criança carente é para a sociedade uma ameaça, são futuros marginais. Fecham-se os olhos, fecham-se as oportunidades, impossibilita-se o futuro. A poesia de Batalha traz à tona essa voz da criança que não é ouvida. Voz fraca sem repercussão. Por isso força-se a passagem. Se o grito de dor não ecoa aos privilegiados ouvidos, a violência ecoará forte a todos os ouvidos. Não há mais divisão. Estão todos envolvidos num chafurdar de lama e gritos. Não importa para Batalha em quem vai doer a palavra-tiro. Suas preocupações são outras: "nenhum exame balístico registrará a causa morte da tristeza da menina". A sua poesia é uma afiada navalha nas convenções da sociedade, em suas hipocrisias e em seu jogo de disfarces. Mete-se o dedo nas feridas e elas são muitas. Vêm à tona as mazelas da sociedade. Sua palavra é dura, mas ainda assim poesia. É como o grupo: "Mas mesmo assim, Afroreggae".A família como instituição também é desconstruída aos olhos do leitor. Um almoço familiar, que se pressupõe uma reunião de alegria, é pincelado com tinta negra. No poema "As galinhas mortas" a linguagem é utilizada como ironia: "um garfo tossia, um velho caía". Em um poema dedicado à família, vemos um desfile de personagens que fazem parte da sociedade, mas que se escondem atrás da visão de uma família sólida e feliz: é o tio que queria ter nascido mulher, a irmã mais pobre que cobra de seus parentes o soldo de sua pobreza, a sobrinha meio putinha. E por aí vai. Não são personagens fictícios: eles moram em nossas casas, fazem parte de nossas famílias. Nesse instante, a poesia pós-túnel é também a voz do pré-túnel. São todas as vozes num único discurso repetitivo, tradicional, familiar.No poema "Luísa Liberato", o autor debocha das máscaras com que cada um estabelece seu espaço na sociedade. A marcação teatral é ridicularizada. Luíza que se apresenta como modelo-manequim-artista-de-tv: não pertence ao pós-túnel. Ela está centrada numa outra posição, ao que o poeta responde, dando ênfase ao seu lado marginal. Seu jogo de palavras remete à sexualidade latente. Centauro-fêmea e suzie-amulatada constróem uma imagem de explosão de sensualidade. A demarcação do espaço social revela sua reflexão filosófica, é a vida e sua universalidade que está sendo pensada.Observando o poema malícia:Me tenha como vícioAceite os meus de bom grado Que o seu coração palpite, mire,dispare sobressaltos.Não quero nem saber Da meia-água dos teus fadosQuero o teu choro, depois o risoMalícia de asfaltoE enquanto issoVou te mostrando(desde o início)Meu jeito hábil.Há no poema um jogo estabelecido de desejo. Não há lugar para o amor. O que há é uma relação viciada. Como todo vício, é difícil abster-se. O prazer que dele provém aprisiona e não dá lugar a sentimentos submersos. Somente na hora do ato sexual em si é que o coração deve disparar, sobressaltar-se. No verso "Não quero nem saber da meia-água dos teus fados", há um encontro muito bem ajambrado entre o coloquial e a erudição, que revela que não há cumplicidade além da cama. A malícia está presente em todo o poema, quer seja a malícia do malandro, da mulher vivida ou mesmo da prostituta, quer seja a malícia do jogo viciado. O jogo é estabelecido desde o início para que a crise não se estabeleça com um dos jogadores querendo aprofundar a relação.O universo de Melaço é intrigantemente belo e caústico. O mundo pós-túnel é o cenário principal. Suas personagens marginalizadas são as protagonistas que revelam, por trás da violência, dos vícios, dos crimes, da pobreza, um mundo adornado de sentimentos à flor da pele. É a pulsão dos que estão por baixo, sufocados, e que não agüentam mais todo o peso que lhes foi e é legado diariamente. A palavra de Rogério Batalha é a implosão da ordem estabelecida. Ao trazer o universo de sombras à luz da ribalta, jogar luz nos escaninhos da sociedade, o poeta nos ensina que "Sagacidade é saber farejar delícias!"

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NOTÍCIAS

2009-02-05T10:59:00.000-08:00

Dicionário Cravo Albin da MPB:

http://www.dicionariompb.com.br/rogerio-batalha

Moacyr Luz:

http://veja.abril.com.br/blog/passarela/entrevista/moacyr-luz/#more-1325

http://www.revistaclickrec.com/index.php?option=com_content&view=article&id=395:miacyr-luz&catid=49:entrevistasbaque&Itemid=127

http://youpode.com.br/blog/blogdomoa/2010/07/11/vida-leva/

http://youpode.com.br/blog/blogdomoa/2010/10/27/dia-a-dia/

http://youpode.com.br/blog/blogdomoa/2009/10/02/agenda-ii/

http://youpode.com.br/blog/blogdomoa/2009/09/14/samba-social-clube/

Vagalume:

http://www.vagalume.com.br/rogerio-batalha/

Oswaldo Martins:

http://aguarras.com.br/2006/11/09/rogerio-batalha/